By Luis Miguel FERNÁNDEZ

Abordar los angeles relación que los escritores españoles mantuvieron con los angeles televisión durante el franquismo es darse de bruces con dos paradojas: l. a. de que l. a. modernidad podía estar representada por quienes ya poco significaban en el cambio literario que se estaba produciendo en los años sesenta y setenta del pasado siglo (Pío Baraja, Galdós, los clásicos, los poetas de referencia como Machado o Juan Ramón Jiménez, Unamuno en el teatro...), y los angeles de que quienes venían modulando esos cambios en el ámbito literario estuvieron casi siempre de espaldas al medio más representativo de dicha modernidad. Un medio capaz de llegar a más personas en una sola emisión que las obras completas de esos escritores a lo largo de muchos años, y a través del cual se iban alejando los españoles de l. a. fanfarria nacionalcatólica gracias a un telefilme extranjero, por aquí, o a un personaje de Armiñán y Marsillach, por allá. Más que el cine, los angeles literatura o l. a. prensa, l. a. televisión fue l. a. gran pista de aterrizaje de los nuevos modos, costumbres e rules para los angeles mayoría de los espectadores de ambas décadas.
Es claro que l. a. televisión del franquismo fue una televisión manipulada por todos sus poros, desde los angeles información a los programas culturales y literarios, propagadora de los angeles mentira y muda con los angeles ignominia, pero no fue monolítica. l. a. modernidad, sinónimo también de crítica frente a l. a. realidad social y el conformismo imperantes en nombre de una razón que había sido abolida con l. a. Guerra Civil, además de apelación a l. a. tolerancia, se fue introduciendo allí a rendijazos. Los espacios de Armiñán, Marsillach o Ibáñez Serrador, el documentalismo de los angeles segunda mitad de los sesenta, las recreaciones de textos literarios clásicos con algún contemporáneo de guinda, cier­ tos guiones originales acreedores de premios internacionales, fueron manifestaciones de ello en l. a. primera cadena de TVE.

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by David
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